金丝楠不是树种的名称，按传统说法为细叶（小叶）桢楠，楠木的一种。楠木在业界可分两种，一种叫桢楠，一种叫桠楠，这两个名称还有段历史小故事，古代老木匠鉴别金丝楠家具：“这是真的楠木”，这里指桢楠；而其他树种的楠木，无金丝，被文人赋予优美的词汇为“桠楠”。“桢”通“真”，真的意思，与假相对；“桠”通“亚”，仅次于的意思，由词揣测其意，不言而喻。在桢楠中，成材好的，当被破开时，纤维细胞里会留下以前输送的营养液。这些营养液会迅速的形成结晶状态，在阳光下金光闪闪，这就是我们所见的金丝了。楠木通直而性稳，抗腐而幽香，手触温润而不凉，因此，不论在建筑上还是在家具上，都深受皇家及富贵人士的喜爱。

楠木，材性独特，树干通直，直径大，可以长到1.5米，出材率高。另外，楠木没有结疤，可以做船，亦可成为国家最宏大最重要建筑物的栋梁之才。北京东郊原神木厂就是因存放皇家巨型楠木而得名，解放后这些楠木被做成了钢琴，支援了国家建设。另外，原来北京四九城的城门楼子也是用楠木建造，比如西直门、东直门、复兴门等，解放后拆除下来很多楠木构件，当时金丝楠还未曾受到如此重视，因此，这些楠木都作为木料调拨给建筑雕刻厂，做成了佛像或家具，为国家建设换了外汇。

好的松木也很直很粗，但它有个不如楠木的地方，就是容易有树疖子，纵向易劈裂，而且它的抗径疲劳度（即径向抗剪度）略差。与松木相比，楠木更抗压，楠木搭的构件梁架很少被压弯。有些廊门也使用松木，时间长了木纹风化特厉害，沟壑纵横，这些缺点楠木就没有。因此明清两代的古建筑，比如故宫三大殿、天坛祈年殿、承德避暑山庄的澹泊敬诚殿、太庙、清西陵道光帝的慕陵隆恩殿等，都是楠木为坨、梁、柱等。明清一些重要寺庙也多采用楠木，它不仅仅用于木结构，佛像雕塑也特别适合，比如四川绵阳报恩寺，柱、额、梁、枋、檩等皆用上等金丝楠木，千手观音像身体部分是一根巨大的楠木；白塔寺的三世佛，采用的是金丝楠雕刻；雍和宫木雕三绝之一佛龛，也是金丝楠木的。但在民间却很少用楠木，即便是殷实人家的四合院，也甚少。如果发现了民间凤毛麟角的楠木坨架，那肯定是明代的宅子，到了清代，因楠木的越发稀少，民间四合院多采用松木。

楠木木质细腻，经打磨后，非常具有观赏性，可用性强，在历史中屡屡可见它的身影。比如湖南长沙马王堆汉墓出土的部分漆器，浙江余姚河姆渡出土的七千年前的漆碗，都是楠木胎。由此，也说明了楠木的另外一个优点——耐腐。其实，阴沉木也证实了它的耐腐性能，阴沉木又称之为乌木，它是楠木被埋藏于地下或河湖底之中，历经成千上万年的地质变化和炭化，使木性、质地发生细微变化而形成的，这个形成的过程足以说明楠木抗腐蚀性强。

相比其他大部分木材，楠木还有一个突出的性能，不易变形。这里举两个例子，一个是故宫三大殿的金漆家具。明代所有的高档家具几乎都是楠木做的，髹漆，其中也不乏无漆的清水货，比如楠木条案、楠木顶箱柜等。仔细观察还会发现，清宫好多隔断都是楠木作胎，再用紫檀贴皮或者包镶。另外一个是古籍碑帖的夹板函套、字帖盒子、书画装帧等，它们也多为楠木制作，这些都因为楠木的性稳，坚固，不会因变形而导致榫卯松动。特别是，常见的楠木作胎外用紫檀贴皮或者包镶，这不是因为紫檀短缺或价格昂贵，而是，如果全用紫檀，爱散，弄不好风一吹，几年就稀里哗啦了，所以用楠木作胎外用紫檀贴皮，既稳定又不失尊贵，两全其美。

古籍碑帖的夹板函套、字帖盒子、书画装帧等多用楠木，楠木的木性稳定是一个方面，其中还有一个原因，那就要引出它的另一个特点了，就是具有药香，可驱虫。比如文渊阁的清代《四库全书》，就因封皮、夹板等选用了楠木而得以保存，成为现存《四库全书》中完成最早，保存较完好的一部。因此，皇家的书柜、多宝阁、档案柜等多为楠木，以起到驱虫的效果。有人说，其他木也具有驱虫的效果，比如樟木。樟木是具有香味但不适合放置所有的物品，用来盛装名贵的丝织品时，物品会损坏，因为樟木对丝绸具有腐化作用，而用楠木盛装则无损，因此官员的顶箱朝服柜多用楠木，金丝楠也更加备受皇家和王公贵胄的喜爱。

由此看见，楠木，尤其是上好的金丝楠木，它在历史上的地位是很高的，皇家用它制作的家具与紫檀、黄花梨家具相比，也毫不逊色，不分仲伯。紫檀、黄花梨有所长亦有所短，黄花梨虽昂贵但材质不大，需要拼接；而紫檀外面有浮色，也远不及金丝楠。浓妆淡抹总相宜，楠木,不论是明代还是清代，都是制作家具的绝好材料。

金丝楠千年不老，历久常新。很多金丝楠家具、建筑、棺椁，虽然随着时间推移而氧化，金丝淡化甚至消失，更甚者，外表呈褐色，但抛光后仍旧如新，金丝熠熠。比如明十三陵大殿的金丝楠柱子，整体外表为褐色，在破损处依然可见金丝。单凭韬光养晦的品性，楠木足以可承担木中君子的美称。

金丝楠家具，温润静雅，区别于硬木的华丽有余；暖黄色接近黄种人的皮肤，沉静内敛；与樟木喧闹的纹理不同，楠木纹理细直，如横格本上的格线，书卷气十足，蕴含深厚的文化渊源。在源远流长的千年传统文化中，它已经成为了一种历史的文化符号，不是富贵的象征，而是一种尊贵。夸张一点说，它已经脱离了一种物质的属性，达到了一种精神的象征。木如人，楠木就是凭借这些高尚的木品，深受文人、士大夫、学者等富贵人士的欢迎，在历史上占据着不可替代的一席之地。

桢楠（金丝楠）佛座

长14厘米，宽9.5厘米，高7厘米。金丝楠木胎，面罩黑漆，侧面髹漆沥粉贴金，线条利落圆润，秀美俏丽。牙板与托泥分别镶嵌精致的錾花铜活儿，两对称，起到很强的装饰作用，同时也起到加固作用。四个侧面均雕饰卷草纹、垂云纹，喻意吉祥。

清初桢楠（金丝楠）髹朱漆三弯腿膳桌

长994厘米，宽62厘米，高28厘米。金丝楠木胎，造型高古朴厚，通体髹朱漆，桌面攒框镶独板芯，面下制束腰，鼓腿膨牙。桌面内侧可见披麻挂灰，以保护楠木胎。牙板挖成壸门状，边缘饰卷草纹，婉转流动，急缓有致；腿足内侧面波浪纹，三弯呈外翻马蹄型，敦厚稳定。此桌庄重中见精致，显出高贵气质，在明清炕桌中不失为一件上乘之作。

明中期桢楠（金丝楠）羊头牙板小翘头案

长160厘米，宽38厘米，高90厘米。通体金丝楠木，独板为面，硕大厚重，下沿稍微打洼起线，两头打槽装翘头，如同羊角，健壮优美；牙板与牙头一木连作，牙板光素无纹，牙头透雕羊头纹，这是在结构件上顺势而为的装饰手法，精致而不累赘。夹头榫结构与案腿连接，使之不左右晃动，牢靠稳固。

在传统家具中，牙头通常多见为凤头，羊头甚为少见，颇具浓郁的地域特色和时代特色。以羊头纹为饰，与以苏州地区为中心的装饰相比较，又突显出高度的城市化和市场化，较有个性。

案腿方直粗壮，侧腿当中镶档板，双面透雕龙纹。足下承托泥，托泥开壸门亮脚。清水货，未上漆，包浆随日月交替而现斑驳，抛光后，金丝楠光泽会再现。但这种斑驳，散发出独特的古旧感，不适宜再进行抛光，仅修复旧貌即可，这也为后人研读和继续修理此物件，留下方便之门。

仿明桢楠（金丝楠）瘿木芯小书柜

长58厘米，宽33厘米，高63厘米。金丝楠木精制而成，无雕饰，平顶。柜门对开，攒框镶板，施以铜质方形面叶，安有铜质拉手、插销及锁鼻。箱子两侧饰有弧形把手，箱底座四角榫卯相接包以铜角，起到固定保护作用。此种箱具也可称之为“药箱”，这种小型家具在明代非常多见，可储藏书籍、器物，亦可用于案头陈设。

此柜虽然是新物，但珍贵之处在于面板，两块镶嵌的金丝楠面板左右对称，纹理一致，显系一块整料裁制而成。明代家具最讲究一木一器，不仅色彩、纹理一致，且木性一致，以防止变形。面板水波纹，纹路奇异，随视线而变幻，时而聚拢，时而散开，让人情不自禁陶醉于自然的清澈无饰中，观而不舍移步。在金丝楠器物中，此柜为极难得一木器。

仿清初桢楠（金丝楠）壸门锁翘头联三橱

长155厘米，宽52厘米，高90厘米。明清家具的经典款式，整体精选金丝楠木巧作而成，橱面翘头，面下两端与橱身相连处有花牙。设三具抽屉，浮雕卷草纹，安有铜质拉手、插销及锁鼻。抽屉下为柜，对开两扇门，腿足用方料。此橱由带翘头联三闷户橱演变而来，其蓝本为京作三屉闷户橱，改良后的联三比带闷仓的三屉闷更实用。所谓联三，是指柜子上并排的三个抽屉。

此橱做工简洁干净，不施雕琢，仅以铜活儿，翘头，卷草纹、门设计作点缀，素洁而实用。纯粹为装饰而装饰的并非优秀家具，在结构件上进行适当装饰，才能比较好地体现出明式家具的特色，才是优秀的明清家具。此橱利用结构件、功能件、线条比例来装饰，三联屉抽屉上的壸门设计，是为了挡住铜插销儿，使锁舌牢固不折曲；翘头古朴飘逸，给人以凌空向上感的同时，也为了防止物品从两边掉下去，颇具实用性。兼有桌案和橱的两种功能，既可储物，又可作桌案使用。同时，柜子的素洁，更能突显金丝楠的秀外慧中、文雅温润之气，可谓金丝楠木器中的一件珍品。